名工大 D38 同窓会

　　12月7日に京都国立近代美術館で、「没後50年藤田嗣治展」を見た。2006年の生誕120年展も同じ場所で見た。また彼の作品は国内の多くの美術館に所蔵されているので機会を捉えては見てきた。今回は生きている間見る最後の展覧会になるだろうから、丁寧に見て作品の魅力を確認するよう努めた。

「アッツ島玉砕」と「サイパン島同胞臣節全うする」という戦争画が今回も含まれていて、それらの悲惨な場面の克明な描写はやはり強烈だった。前回の展覧会ではそれらを含む四点が展示された。

　そして藤田はどのような意図と姿勢でそれらの戦争画を描いたのだろうかと気になったので、少し調べてみた。

周知のように、太平洋戦争中に陸海軍の委嘱により、多くの画家たちによって戦争画（公式には作戦記録画）が多く描かれた。戦意高揚のためのプロパガンダに利用することが目的だった。敗戦によりその多くがGHQによって接収されたが、153点が無期限貸与という異例の形式で返還され、東京国立近代美術館（MOMAT）に保管されている。

 

藤田の作品は次の14点である。それらの一部は、時に応じてMOMATで公開されたが、彼の全所蔵作品展示（2015年9月19日‐12月13日）のなかで、おそらく初めて一括して公開された。それらはブログArt & Bell of Toraにカラー写真付きで紹介されている。また本年8月に発行された清水敏男著藤田嗣治作品集には8点が紹介されている。

○印の5点（ただし、「血戦ガダルカナル」は京都展には出展されなかった）が前回（2006年）の、そして「アッツ島玉砕」と「サイパン島同胞臣節を全うす」の2点は今回の展覧会にも出展された。

 

1     南昌飛行場の焼打　1938-39

戦闘の場面を描いた最初の作品。

2　武漢進撃　1938-40

3　哈爾哈（はるは）河畔之戦闘　1941

これはノモンハン事件の画であり、藤田が戦争画にのめりこむきっかけとなった有名な作品であるという。

4．十二月八日の真珠湾　1942

⑤　シンガポール最後の日(ブキ・テマ高地)　 1942

6　ソロモン海域に於ける米兵の末路　1943

⑦　アッツ島玉砕　1943

「全滅」に対して「玉砕」という美化した言葉が使われたのは、この時が最初だという。

8　○○部隊の死闘−ニューギニア戦線　1943　

玉砕した山田部隊の戦闘を描いたこの絵は、検閲のため「○○部隊」に名前を変えられた。

⑨　血戦ガダルカナル　1944

⑩　神兵の救出到る　　1944

11　ブキテマの夜戦　1944

12　大垣部隊の奮戦　1944

13　薫(かおる)空挺隊敵陣に強行着陸奮戦す　1945

　　台湾の原住民（当時は高砂族と呼ばれた）が日本兵（高砂兵）となっていたことでも有名であるという。

⑭　サイパン島同胞臣節を全うす　1945

　　民間人の犠牲を描いた最後の戦争画である。

 

「アッツ島玉砕」は大画面（193.5×259.5㎝）による彼の群像表現の到達点であり、またMOMATが所蔵する戦争画153点中の最高傑作であるとされている。藤田自身が「会心の作だった」と述懐している。それを少なくとも3回見たと記憶するが、その迫力と凄惨さを忘れることができない。

「サイパン島同胞臣節を全うす」は、民間人の死者だけでも1万人近くだったと推測されている、あまりにも有名な玉砕の場面を描いている。天皇夫妻は終戦60年（2015年6月）年にこの場所を訪れて慰霊されたが、それ以前にこの絵をご覧になったにちがいないと思う。しかし、その画題には違和感を強く覚えられたことだろう。

 

ところで、藤田はどのような意図で戦争画を描いたのであろうか。自身はそれについて詳しく説明していないようである。昭和13年（1938年）にいち早く嘱託として海軍に採用されて「南昌飛行場の焼討」を描いて以来、陸軍と海軍の要請を受けて戦争画を描き続けたのだから、戦争のプロパガンダに利用するという軍の意図に積極的に応える活動だったされても仕方がないだろう。最後のサイパン島の悲劇の画題にさえそれは表れている。

描いた戦争画の数は150点に上るという研究もあるそうだから、文字通りのめり込んだのだった。戦況が次第に不利になるにつれて日本軍が殺戮される戦いが、したがってそれが描かれた作品も増したから、目的とする戦意高揚効果には繋がらなくなったと思う。しかし、彼は悲惨な局面を執拗に描き続けた。何故だろうか。革新的な表現を求め続けてきた彼の芸術家精神が、戦争画という新しいジャンルで究極の表現を目指したからではなかったろうか。軍に協力したとはいえ、真の意図は歴史画としての戦争画の実現を目指したのだと思う。そしてそれは十分に達成されている。

「藤田嗣治作品集」（2018年）の著者清水敏男は同書で、「「アッツ島玉砕」や「「サイパン島同胞臣節を全うす」は、ダイナミックな絵画表現によって悲惨な戦争による人間の生死を画き出すことに成功し、単なる記録画の域を超えたものとなった」と書いている。

　しかし、戦争画の作成に参加した高名な画家は多数に上ったにもかかわらず、戦後になると、おそらく最も華々しく活動した彼に非難が集中し、スケープゴートにされてしまった。彼は芸術家としてそれを受容することができなかった。それは仕方がないとしても、あの戦争で多大の犠牲を払った多くの同胞の心情を十分に理解したとは言えないだろうと思う。

そのような状況に疲れた彼は、1949年（昭和24年）に日本を脱出してフランスに戻り、そこに帰化して二度と日本の土を踏まなかった。

 

なお、藤田以外の戦争画の傑作は他にも多くある。小磯良平の「娘子関を征く」（1941）、宮本三郎の「山下、パーシバル両司令官会見図」（1942）および向井潤吉のGHQに接収されなかった作品「影（中国・蘇州上空にて）」（1938）（福富太郎コレクション）などが記憶に残る。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

以上　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2018.12.15   鈴木直久記